Javier Tudela. Midas
(Fragmento).
Obra en proceso
2004-2021. Estanterías metálicas y objetos diversos. Dimensiones variables.
15 abril – 14
mayo. Fundación RAC, Pontevedra
Desde
el año 2004 trabajo conscientemente en procesos abiertos: Museo
Secreto, Historia Natural,
Anónimo, La habitación de Diógenes y
Escala 1:1. Historia
Natural y Museo Secreto
fueron el punto de inflexión a principios de los ’90. Cada proceso me permite
explorar diferentes problemas: desde el orden, la entropía y el valor de las
cosas (La habitación de Diógenes)
a la autoría (Museo Secreto y
Anónimo), o las implicaciones entre
el lugar del trabajo del artista y los procesos de creación (Escala
1:1); y sobre las imágenes, la curiosidad y lo
insólito de la realidad (Historia Natural).
Los procesos abiertos me permiten una conversación, de tú a tú, con una
realidad compleja y cambiante y me recuerdan, cada día, mi posibilidad de tomar
decisiones e intervenir y mi capacidad para transformarla.
En la Fundación
RAC presento un fragmento de Midas. Midas está
planteado como un laboratorio de procesos de legitimación del Arte a partir de
los materiales de La habitación de Diógenes. Ambas obras se retroalimentan.
En La habitación de Diógenes trabajo
con objetos e
imágenes obtenidos a partir de la ‘excavación arqueológica’ de un almacén, es un proyecto sobre el orden,
sobre los procesos de acumulación y su control. En La habitación de Diógenes se
ensayan estrategias
de reflexión plástica sobre la experiencia de la entropía y de la complejidad.
Con Midas, y con Efecto Reina Roja se abrieron dos nuevas
líneas de trabajo que incidían respectivamente en el valor de las cosas y en la
importancia de los procesos.
En Midas
abordamos la cuestión de la sostenibilidad como uno de los
grandes desafíos de las sociedades contemporáneas, nuestra capacidad de redefinir
el valor de las cosas y para construir modelos donde la manera de vivir hoy no hipoteque
la vida a las generaciones futuras. Ensayamos estrategias de legitimación del
arte a partir de operaciones sobre los materiales, las formas, lo
significativo, lo simbólico y lo inefable, o de aspectos poéticos como la
fragilidad de lo efímero o la obsesión del artista, y por supuesto, operaciones
sobre el sentido de las cosas y sus contextos; y todo ello en escenarios donde
las interacciones entre los diferentes procesos se articulan desdibujando las
fronteras entre las cosas, entre las ideas, y entre las ideas y las cosas.